［诗版图（之一）］马叙的诗（５ 首）
作者：马 叙
《诗歌月刊》 2007年 第09期
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主持人语：
温州出现了一批令人刮目相看的诗人，他们出手不凡，作品注重语言技艺，有明显的个人风格，题材远比以前更广阔，其中马叙、慕白、池凌云、高崎等就是温州诗人中最有代表性的人物。
马叙的出色才华是令人惊叹的。他在诗歌语言方面进行了大量的探索，显得成熟而大气。诗如其人，慕白是真挚的，他的诗就是他的心，始终裸露着，他并不避讳抒情，他用赤子之心一路走一路吟唱着他的飞云江、包山底。池凌云总能从日常生活中信手抽出诗歌的细节，她的诗歌流露出的优雅、从容，是难以模仿的。高崎的作品体现出一种内省——焦虑的抒情性，独自走向诗艺至善的荒原。还有其他诗人的作品同样有一定的优点。温州诗歌渐与中国当代诗歌同构，以其队伍和作品凸现出自己的地位和意义，在当今诗坛上回响较为强烈。
——阿翔
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脏的手
说出这句话时是那么的自然。脏的手。
脏字打头，手字殿后，用的字连接
多好的声音——“脏、的、手”。扎实的语法。
脏的手：它出现。它
比说出来的更加直接、低下
与路边的那条狗一起，奔跑着，向着前方。
从左边拿开，为自己辩护。
从无限制中抽出，掌握一些难堪的事
脏的手：两只手中的一只，它要对不起另一只。
五个指头，其中一个领导背叛，其余的四个紧紧跟上
一些词语正在生造，另一些词意正在更新。
还不够。还要再次说出，还要再次更新。
这词只能我一个人说。你别说。你们、他们，别说。
多好的材料，等着我来弄乱它。一声狗吠
坏事因此被延长。现在我来歌颂它，歌颂这一只
脏的手。我已经落在它的后面。
再过一个小时，我就将完全与它脱离。
但是，我是多么的努力。我追赶在最后的时间里！
还有，再过一刻就将天亮。这一刻，我得抓紧
让黑夜缓慢一点点。我看到，下一刻的我不愿说话。
脏的手：手背向上，压住更多的事。
惟有我代表它：带着真实的愿望
——坐上汽车，去向另一个城市，另一个夜晚！
七月，歌唱
我在七月与风暴一道歌唱闪电的肉体。
写下肉体的三级台阶——
一是淫乱的引子。万物牵引出的头痛和低烧。
二是黑暗中高挑的情欲。电瓶车停开，耗尽汽油的汽车在高速路上疾驰。
三是骨头与岁月低语。柔软的时钟和风暴。
然后我歌唱庸俗的闪电。
歌唱庸俗的闪电在第三级台阶上的狂欢。
也歌唱性器的甜蜜。
也歌唱这个无人歌唱的七月的到来和离去。
七月。我用庸俗的歌声歌唱庸俗的万物。
歌唱七月庸俗的风暴、庸俗的性爱和欢床！
描述一座旅馆
这座旅馆在市区。略显陈旧。
它适合乌鸦歌唱。而乌鸦却把歌声献给了新旅馆。
现在是，如果我的歌声比乌鸦更难听——
那么，就让我来说出它。
哦，旧旅馆。我要让我的语言日益与它吻合。
我会是它在闹市区的惟一的代言人。
那天傍晚。我站在街头。
我的身旁移动着若干个年老的妓女。
我看到了它——旧旅馆的一角。
那么，就让我说出并描述它——
旧旅馆。旧旅馆。二十元钱一夜。
它隐藏在市区一角。略显陈旧和斑驳。
年老与色衰
我的一个女同学：她已经年老和色衰。
这不能怪她。要怪只能怪时间。
但是，问题是：时间太无形。
因此，只能撇开时间，反过来再怪她。
接着的问题是：是谁发明了年老色衰这个词？
现在，我只能撇开这个词，继续描述她——
四十多岁，看上去已接近老年，她的内心还有幻想。
年轻时我曾经爱过这个女人。爱她的青春与肉体。
此时，屋外正在下着雨。四十多年
时间抬过一次头。但是，没有人看到，真的，没人看到。
被抽走的一天
你找不到这一天。这一天被抽走了。
一只瘪了的轮胎在高速路上滚动。
这一天，你不存在。
你存在，你的性欲不存在。
你的性欲存在，你的性器与女人不存在。
这一天。冲来一个孩子。
这是所有人的孩子。
他瞎。他哑巴。他带走了这一天。
他抽走想象、想、瞎、哑巴。
这一天，我无法组合两个字———抽和走。
而我的奇怪的后半生
———突然由此多出了三顿饭！