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       诗句常常迟到……
       诗句常常迟到
       肋骨一般在雨季里隐隐发疼
       说不出淫荡与潮湿哪个更为合适
       这是我的六月
       其中的时光已经习惯了死亡
       经典的话，说一个月就够了
       后来的美好的文字
       类似于夏日褪去的衬衫
       包括一双拖鞋一左一右的悄悄相伴
       它们走过的街巷，今晚空无一人
       今晚的雨一点一点变小
       变得充满诡计
       仿佛年轻时的上衣口袋
       多情地装着蓄谋已久的信函
       夜色是有意的
       我总是在夜色里练习前进……
       一个形象的说法……
       一个形象的说法
       比如，河流放弃了退路
       水面上漂浮的，上游那些惴惴不安的消息
       是很多人不愿意听到的涛声
       一个形象的说法
       胜过一个怀抱所能保持的体温
       多年的身体，有趣得可以搬动疾病和窗台
       它是稻草变化过来的一句诗
       丰收相当于收下来年的土壤
       那些益虫，是出门在外的波浪
       懒洋洋，绿油油
       说着地底下适合默读的事……
       幂
       这是肥沃的。因为我想到：幂
       我想到可以叫你：幂，幂，幂幂
       原地起飞，这数学里的诗歌用语
       蕴藏着怎样的暖流
       让你突然间找出多年前的表情
       ——它正适合今晚的练习题
       如此说着，双唇轻闭轻启
       花间露出了觅食的队伍
       “它们抬着唐朝描写所见的河山。”
       而花夸张地开，一朵就总结了绽放
       就足够赞美你清晨的睡眠法
       幂，我说着：幂，幂
       我乘以你，得出“九一”沐浴节
       观点：我越来越注重“诗的场景性”，即在某个场景上展开内心的生活，让语词营造新的精神场景。同样一个语词，在散文或者小说里面它也许可以作为某种确切的意思出现；而在诗歌里，如果它也是以单一的意义和价值产生作用的话，那么，这首诗一定不是好的，或者说这个语词一定是找错了土地。从这个意义上说，语词的容量和弹性决定了这个场景的容量和弹性。那么，诗人的责任就是还语词以自由，让一个个语词改变日常表达中的呆头呆脑的形象。我们应该相信，语词与语词之间有更多的一见钟情的机缘。很多语词常常是因为在一起而显得生机勃勃而光彩夺目的。它们以“幂”的方式创造着惊天动地的语言奇迹——只要你给予它一个足够广阔、足够深远、足够伟岸的场景。