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       诗歌是语言的艺术，也是对语言要求甚为苛刻的艺术。
       诗歌的语言是与众不同的，它的使用是自由的，常常不遵循任何固有的章法和模式，只受感情或美的引导，它让语言流淌起来，跳跃起来甚至是飞翔起来，它往往让我们感到陌生，无法轻易把握它。但也正是诗歌在这种对语言的不同寻常的使用中，心灵的体会得到倾泄，情感的暗流得以澎湃。在这些词语的陌生与熟悉之间我们得到莫名的感动，在句子的跳跃与飞翔中我们得到清晰或朦胧的体会。这就是诗歌语言的魔力，它总在经意与不经意之间奏响我们的心灵之歌。本卷诗歌，正时时体现着诗歌语言的这一特点。
       当感情变得飘渺，宏图伟业变得虚无，心灵定会充斥着痛苦和空虚。于是，句子的重叠反复，调动起情感的韵律；词语优美准确的选择，使常见的传统意象被重新激活，这样满腔情感倾化为字字珠玑：“独自凭栏，没有江山。没有离别没有相见。流水落花春还在，地狱天堂。独自失败，没有完整。没有中心和边缘。梨花如雪惹风折。”（姚彬《可能》）。在这里，诗歌语言是运动的，是流淌的，是琴键里淌出的跳跃的有着韵律美的音节。
       在寂静之夜，人更能与自己的心灵对话，“一张旧唱片，缓缓移动午夜，纸上的豹子返回森林，闪电从大地的怀中返回天空，沉溺于幻想的人，从一封信里读出一片月色”廿《片断》郭大平卅。在午夜缓缓移动的旧唱片在此时“缓缓移动了午夜”，纸上的豹子重返它的归属，从天空来到大地的闪电重返天空。一切都开始变幻，时空逆转，思绪在迷蒙中清晰，才能“读出一片月色”。“乘着一根羽毛固执地深入／一个深渊／我没有听到时光落下来的声音”（张泽雄穿过悬崖剩着无比轻柔的羽毛听到“时光落下来的声音那是轻盈？是厚重？还是语言在这里挥动着魔杖改变了事物和时空，但却让其中情绪变得更深远又更触手可及。
       爱情是诗歌永恒的主题，而诗歌独特的表现力也让爱情更为让人感动。“天生异质，黑玫瑰黑在白天，只有一只猫头鹰窥到了她的／秘密。她比黑夜更深更黑的寂寞，在大地的胸前，一瓣一瓣绽开了，流不出血的伤口”（苏一刀《黑玫瑰》）。在这首诗里面，语言的张力得到了极大的体现，黑玫瑰“黑在白天”，她的寂寞比“黑夜更深更黑”，她寂寞忧伤的开放，是“流不出血的伤口”，每一句话，每一个修饰词都有动人心弦的力量，爱情是那么的疼痛，又是那么刻骨铭心，只有在诗歌中，在诗歌语言的神奇力量中，爱情才会如此不需要表达就能慑人心魄。
       诗歌语言因其陌生化还会带给我们匪夷所思的意象和情感，最有代表性的是俄国形式主义的诗歌了，它们打破常规语言习惯，将语句修饰变得陌生甚至晦涩，延长读者对作品的审美时间，从而产生一种诗歌的距离美。本卷诗歌中也有许多此类诗句：“岁月的头发白了……清朝真冷啊！石头们／跺着脚把牙都咬碎了，穷人的天空鼻青脸肿／繁华被劫净，饥饿的老树捅出刀子”（陈亮《观高南阜己盅徽笸季》）。这些句子都用陌生化的诗歌语言描画了支离、阴冷的场景，并用新奇的比喻，难以理解但又富含意蕴的词语，勾勒出了奇异的意象和更大张力的诗语，让人们从诗句里获得更多的审美感受。
       如果说诗歌是人类情感和思想的乐谱，诗歌语言则如一个个的音符，被诗人用笔弹奏成流淌的诗歌乐章。因此每首诗歌，都是来自诗人心灵的声音，被诗人用自己独特的言语，敲响每个人内心深处相通的情感。本卷诗歌，就是在诗歌语言驾驭方面较为突出，值得我们去静心细品。