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       在盛行的各种选秀节目之中，拥有二十余年历史的央视青年歌手大奖赛受到了广大观众的热捧，是实至名归的。衡量其水平高低，上下一致的标准是：出人才，出作品。而这样两条标准，又是相辅相成的，有人才，才会有奸作品出现的希望；有作品，歌手才会发展得更加长远。
       从这届青歌赛已经比赛完的美声、通俗和组合三个项目来看，确实涌现出不少优秀的年轻歌手，让评委满意，让听众兴奋，让歌坛耳目一新。他们的演唱技巧和功力，比起以前的青歌赛有着有目共睹的提高。但是，从作品而言，让人们眼前一亮并能够迅速在群众中传唱开来的，确实是少而又少。无论是歌手翻唱的老作品，还是演唱的新作品，大多只是过眼云烟一般，没有能够给人留下深刻的印象。这一点总让人感到美中不足。
       问题不仅在于歌手本身，比如他们的选歌或他们对于歌曲的情感把握真诚投入等方面。问题更在于我们整个歌坛，我们的作曲家和作词家没有能够给他们提供更多更好的选择，才让他们显得勉为其难，如此的捉襟见肘。虽然说青歌赛并不能够代表歌坛整体的水平，毕竟是检阅歌坛的一种浓缩版，也是歌坛未来走势的一块展示板。
       且不说美声唱法，仅看通俗和组合，风格的单一，曲调的趋同，歌词的空乏，是显而易见的。起码，缺乏民谣小调自我吟唱(云南歌手唱的民族小调属于这届青歌赛的凤毛麟角)，也缺乏把握住时代的脉搏，唱出自己的那一份感情，对这个世界做出自己的发言。而这是在通俗和组合中最适合也常见的两种唱法。
       其实，在我们的音乐传统里，并不缺少这样的民谣小调，周璇唱的《四季歌》等那些歌，刘天华拉的《二泉映月》那样的二胡曲，以至陕北信天游里的酸曲，内蒙古的长调短调，还有青海的花儿，其中不少都是这样百姓喜闻乐见的民谣小调。而我们的年轻歌手在他们的某些前辈影响下，特别爱走所谓晚会歌曲的路子，也愿意孵化出千篇一律的爱情歌曲。
       我们缺少这样自我吟唱式的民谣小调，是因为我们缺少这样朴素的表达方式。从历史的原因来说，是因为和我们社会曾经长期处于的“假大空”有着明里暗里的关系，或无奈的藕断丝连，或惯性的轻车熟路。从现实的原因来看，是因为数字化时代的到来，让我们的个人情感的表达可以轻而易举地被“程序化”和“模式化”，我们可以随心所欲地从电脑软盘里找到为我们设计好的所有文件，复制出我们所要表达的所有的感情，用快递公司去派送。我们同时也受到流行文化和消费文化致命到骨髓的影响，因此我们更愿意九百九十九朵玫瑰式的和爱你一千年一万年不变的感情奢靡和空泛的抒发。朴素的表达方式便这样理所当然的被抛弃，真诚便这样轻而易举的被阉割。
       我想起老牌的摇滚歌手约翰‘列侬和的勃·迪伦，他们的歌在全世界的范围里流行了近半个世纪。无论是列依的《想象》，还是迪伦的《答案在风中飘》和《大雨将至》，都是以深切的同情和呼喊民主自由和平的姿态，抒发着对弥漫着他们身处的那个年代的种种强权、战争、种族歧视所造成的黑暗和腐朽予以反讽的正义情怀，让那些歌传唱至今，唱出了一代年轻人的脉搏心跳，成为了那个逝去的年代难能可贵的理想主义的象征。同样，他们也有细腻感情个人化风格很浓的歌，比如，在这届青歌赛中有通俗歌手唱母亲的歌，列侬也唱过献给母亲的歌《妈妈》，迪伦也唱过献给母亲的歌《百万英里》，我们只要将其作个简单的对比，就可以发现差距，我们的歌唱得多么的雷同化与甜腻而空洞，而列侬和迪伦的歌唱出的是“您带走了我真正怀念的一部分……妈妈，我正试图离您近一点，但我仍然离您有一万英里远”那种内心忏悔过后对母亲复杂而真挚的情感。
       最好的歌手无疑应该是这样的，和时代不脱节，又能真挚地袒露自己的心扉。青歌赛虽然举办了二十多年了，但还有很长的路要走。那区区几万张手机短信的投票，说明不了什么问题，有好歌在群众中共鸣并传唱，才是青歌赛和歌手共同的生命力所在。
       (7月28日《文汇报》，作者为《人民文学》杂志社副主编、作家)