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       沙沙何许人也？我不是太清楚；从其组诗《一路向北》可以看出，作者也许是一个女性，而且是一个敏感、喜欢怀旧而有卓越才华的女性。读了这一组诗，我深深地感觉到其诗情的浓郁、思想的深刻、时空的开阔、艺术的高超，不是一般的青年诗人的诗歌作品可以相比。甚至可以这样说，从江西刚刚回到武汉的我，读到这样的一组抒情诗，真是深受感动。
       我认为这是一组很有个性与特点的抒情诗。其特点主要体现在三点：
       一是独到的艺术构思。之所以说这是一组抒情诗，是因为其中的情感相当丰富，并且还不能以一般的怀旧情绪加以解说。诗人是要以此组诗表达自己的人生之路，自己的情感历程：从热情与理想的青春时光到成熟理性的中年时光。所以诗人采取的是从现在的角度回忆从前的日子这样的抒情方式。组诗从两个方面对此进行了展示：一是从诗的标题，一是从诗的意象。从诗的标题来说，大标题的“一路向北”，其实就是自己从“江南”到“北方”的人生历程的象征：“江南”自然是柳浪如烟，“北方”自然是大漠空旷。在这种“一路向北”语言中，的确是真切地概括了自己的人生感悟，并且具有一种动感。而组诗中的四首诗的标题“秋已至”、“春日已远”、“风吹过草叶”、“夜晚的冬青树”等，体现的也是这样的一种人生与情感过程，从“春天”到“冬天”，至少在情感上来说是如此，可见其间所隐含的人生感慨是非常深厚的。从诗的意象而言，用“石榴花”与“石榴果”、“桃花”与“桃林”、“谷穗”与“杂草”、“茉莉花”与“冬青树”等具有相对性的意象，恰到好处地表达了自己不同人生阶段的情感形态。所以，从总体上来说，诗人所要表达的思想与情感，以其独到的艺术构思就可以得到有力地表达。
       二是诗中时空的开阔。时空的开阔让情感产生回荡，从而充满一种历史的沧桑感。在这组诗中所抒发的自然只是一个诗人自己的情感，但绝对不只是一种粗浅的小资情调，而是具有一定的历史内涵与典型意义的人生情思。在诗中，诗人总是以“你”“我”对视的方式来抒发自己对过去时光的向往，让诗作具有一种对话性。物是人非、彼此不同这样的人生感喟，以你与我的对话来进行，独到而深刻。其实，诗中所存在的只是“我”，而“你”只是一个虚拟的形象，或者是一个已经成为“过去”的人物，绝非现在生活中的实有，因而这样的抒情就带有一种神秘性。在诗中，往往存在一种时间上的延伸与空间上的扩展；而有的时候，时间上的跨度与空间上的距离之大，令人惊异：“红红的石榴花”开在“唐朝”，而那个“树下的人”却走过了“五岳三川”（《秋已至》）；“一个转身，它就会泛滥整片大海的汪洋/我的洪水猛兽，卑怯低迷的内心。”（《夜晚的冬青树》）我想，如果没有时间上的大跨度与空间上的大距离，那就很难表达那样一种情感上的落差与想象上的突起，也就难有人生与历史的沧桑感。情感的大起大落与想象的奇特，也许是这组诗具有感人魅力的一个重要原因。
       三是在诗的建行与节调上的讲究。诗人有的时候喜欢将一个句子切断，将后一半放在了下一行；而有的时候又将两个句子组合为一行；有的时候甚至是将一句话放在了两个不同的诗节里。这样的诗行与诗节让全诗形成了一种特有的节奏。表面上看来好像没有韵律，诗人只是不太讲究押尾韵，讲究的是对间韵的安排，即将韵放在诗行的不同位置，以形成一种自然的节律，让全诗产生一种整体性。如“忽记起，那年你在桃林深处/貌比桃花鲜艳，被我看见，/留下黑白底片。此时，枝头桃花不再/落红一片一片，随流水漂远。云淡风轻/却见时光碎片，扑面而来，听风声冽冽/由白变黑，轻轻浮在半空。诺大世界/一点点变空。方明白，那人已非彼人/此花亦非那年桃花。/好在春天过后/日日夜短昼长。八千里路云和月/云月洁白，春日已然行远/或某日，它在前面不远/行走如风，几乎看不见”。（《春日已远》）同时，诗人特别注意以一种特有的句式，让全诗形成一种流动感，如“风吹过草叶，吹过树梢/吹过麦田里待收的谷穗和杂草/吹过我的发梢、裙裾、脚踝，也/吹过了我正在低吟着的歌曲、眼眶里/饱含的感恩和泪滴。”（《风吹过草叶》）、“雨水一场一场/身上的衣服减了一件又一件/大街上行人如织/柳絮飘了一团又一团。”（《春日已远》）
       总之，《一路向北》是组有自己独到艺术构思、独到时空结构与独到艺术创造的好诗，能够读到这样的诗，自然是一种幸福，也为诗人们的自由创造感到高兴。
       邹建军，著名诗评家，华中师范大学文学院教授。