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       在我国的历史上，一代又一代的文学大家给人们留下了不拘一格、丰富多彩的文化遗产。辛弃疾也是如此，他是以歌咏抗战著称的杰出词人，他除了以直接描写民族矛盾、鼓舞抗金斗争、在文学史上做出突出贡献而外，还以生花之笔反映了其他方面的社会生活，为我们提供了一批多样化的优秀词章：闲适词、农村词和爱情词。
       一、闲适词
       “莫说弓刀事业，依然诗酒功名！”辛弃疾这两句词，概括了他的退隐生活。诗人在四十二岁到五十二岁和五十六岁到六十三岁期间，两次被迫退隐十八年，无由参与他平生向往的所谓金戈铁马的抗战生活，只好啸傲山水，寄情诗酒，将无限忧愤和感慨倾注于笔端。直接写出了大量的反映退隐生活、心情和感受的词章。我们姑且把这部分作品称作“闲适词”。
       辛弃疾的“闲适词”反映了作者对官场的不满和出处进退的矛盾心情。在这些词里，翻腾着作者峥嵘不平的感情波涛，常常于旷达中显出沉郁，于闲适中露出愤激，在山光水色的背后，含蕴着不可忽视的社会内容。所以，辛弃疾的“闲适词”其实并不“闲适”，名为“闲适”，并不尽当。
       从辛弃疾率众南归到一一八一年（淳熙八年）在江西安抚任上台被臣王蔺弹劾罢官，二十年的仕宦生涯，虽然他勤奋供职，很想有所作为，但结果还是被宋朝廷当作苟安政策的异己力量而加以摈斥。罢官前，辛弃疾已感到官场险恶，有激流勇退之念，“秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回”《沁园春》（三径初成）就是这种心境的反映。但辛弃疾一贯鄙弃那种"求田问舍"的庸碌之徒，在抗战恢复刻不容缓的时代，从官场中退出，失掉了有可能一展抱负的机缘，内心又是矛盾痛苦的，《水调歌头》（盟鸥）写道：
       带湖吾甚爱，千丈翠奁开。先生杖屦无事，一日走千回。凡我同盟鸥鹭，今日既盟之后，来往莫相猜。白鹤在何处，尝试与偕来。破青萍，排翠藻，立苍苔。窥鱼笑汝痴计，不解举吾杯。废沼荒丘畴昔，明月清风此夜，人世几欢哀。东岸绿阴少，杨柳更须栽。
       1181年，宋孝宗淳熙八年的冬末，四十二岁的作者，正是年富力强，应当大有作为的时候，却被南宋政权罢官，回到刚落成不久的信州上饶郡带湖新居，开始了漫长的归田生活。这首词作于罢官归家不久，反映了词人当时的生活，包含了抑郁和悲愤的思想感情。在词中，他表示要与鸥鹭为友，寄情于山水，他想到带湖的今昔，感慨人世间的悲欢和变迁，实际上是在忧虑国事，叹惜自己的远大志向不能实现。
       词题称“盟鸥”，与鸥鸟结盟，相约为友。李白诗：“明朝拂衣去（归隐去），永与白鸥盟。”词人把自己要表现的思想内容，放置在一种浪漫主义的寓言形式里。词人离开官场生活之后，有一种失去倚托之感。异乡沦落，知音难得，只有到大自然里寻找同情者了。
       带湖新居，是他倾心所爱的，在这儿他找到了一些慰藉。所以，开头便说：“带湖吾甚爱，千丈翠奁开。先生杖屦无事，一日走千回”。水光山色，能怡悦性情。作者十数年来，奔走于世俗的名利场，与尔虞我诈的官宦角逐，他感到厌倦了。大自然的美好环境，使他得到暂时的解脱。他“仗屦无事”，在“千翠奁”的带湖畔“一日走千回”，以消除他胸中的积闷。“凡我”五句，告诉读者，词人在这样的环境离群索居，实在是寂寞的！所以他发出了“来往莫相猜”，“白鹤在何处，尝试与偕来”的呼唤。这是他真实的心声。透过这种曲折反映出来的词人的心声，读者可以测知词人的思想感情处在一种非常苦闷的状态之中。他是不甘寂寞的！
       下片“破青萍，排翠藻，立苍苔。”自然界的这些飞禽，无论鸥鸟也罢，白鹤也罢，它们翩翩而来，又扑翅而去，它们能给人一定程度的安慰，毕竟是自然物罢了，是难以成为人的知音或伙伴的。“窥鱼笑汝痴计，不解举吾杯。”它们怎能知道词人在那儿举杯饮酒，是为浇愁呢。它们只知道自己唯一的乐趣：站在湖边的青苔上，等待着鱼儿游来。于是，词人幡然省悟了：对自然物的期待是靠不住的！但是，此时孤独的词人，又能期待谁呢？当他的思绪回到人类社会现实时，时世的变迁，又使他无限感慨：“废沼荒丘畴昔，明月清风此夜，人世几欢哀。”但是，词人的壮怀并没有因此破灭，他对生活依然寄托着无限的深情：“东岸绿阴少，杨柳更须栽。”把眼前这一片庭园整治好了，多栽植些柳条，以便使旧日荒凉的地方，兴旺起来。足见，词人此时的思想情怀是痛苦的，充满矛盾的，但他毕竟对生活还是热爱的。
       辛弃疾退隐江西后，虽然为田园风光和无拘无束的乡居生活所吸引，“一松一竹真朋友，山鸟山花好弟兄”《鹧鸪天》（不向长安路上行），对周围的一切感到亲切，但胸怀壮志而不甘心退出战场的斗士，其心情恰恰是平静不了的。所以，有时他感叹着：“恨之极，恨极销磨不得” 《兰陵王》（恨之极）。“写尽胸中块磊未全平”《江神子》（梨花著雨晚未晴）。于是，诗人除了写下一些正面的抗战词外，也不免以峥嵘不平之气在闲适赠和之作里，一吐久积胸间的块垒：
       寄我五云字，恰向酒边来。东风过尽归雁，不见客星回。闻道琐窗风月，更著诗翁杖屦，合作雪堂猜。岁旱莫留客，霖雨要渠来。短檠灯，长剑铗，欲生苔。雕弓挂壁无用，照影落清杯。多病关心药裹，小摘亲锄菜甲，老子正须哀。夜雨北窗竹，更倩野人栽。
       这是一一八二年（淳熙九年）为和友人严子义而写的《水调歌头》。上片由展读来书怀念对方，进而写友人的风雅生活，以寄爱慕之情；下片向人倾诉自身的生活情景：长剑长了青苔，雕弓空挂壁间，心思用在服药上，力气化在锄菜上，长夜消磨在依窗听雨上……在这居住环境和生活细节的工笔素描中，字字渗透着抗战派英雄自怜、无计报国的深广忧愤。
       二、爱情词
       辛弃疾一生写了许多“大声镗鞳”的抚时感事的词章，但“稼轩词，中调、小令亦间作妩媚语”（邹祗谟《远志斋词衷》语），其中颇有不失为优秀的篇章，辛弃疾沿着苏东坡的路子，进一步扩大了词的内容和意境，他写的爱情词就很有特点。他写的爱情词摒弃了婉丽的风格，具有清新健康的民族风韵。如：脍炙人口的《青玉案》（元夕）
       东风夜放花千树，更次落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
       此词写一位追求者在灯火灿烂宝车塞途的元宵节，怀着无限的思慕千百度地去追寻他理想的美人，这首爱情词是蕴蓄着深厚的含义的，它实际上是借香草美人“引类譬喻”的传统艺术手法来寄托自己的理想。他有一首《恋绣衾》的小词，写一位被人抛弃的女子的决绝的心情：
       长夜偏冷添被儿。枕头儿、移了又移。我自是笑别人底，却元来、当局者迷。如今只恨因缘浅，也不曾、抵死恨伊。合手下、安排了，那筵席、须有散时。
       这个心怀真情实意的女子，大约被一个轻薄的男子抛撇了。她开始有些苦恼，后来经过一番思想矛盾，决意摆脱这个无谓的网罗，振作起来，反映了这个女子坚强开朗的个性。另一首写离别苦闷的爱情词《清平乐》风格也颇为自然朴实：
       春宵睡重，梦里还相送。枕畔起寻双玉凤，半日才知是梦。一从卖翠人还，又无音信经年。却把泪来作水，流也流到伊边。
       本词写一个闺中少妇，与所爱的人，一别经年，音讯全无，生死未卜。是所爱的人变了心？还是发生了什么意外？上片，“春宵睡重，梦里还相送。”写这个闺中妇人，春夜做了一个梦，梦见当年两人分别相送时的情景。她待要找寻玉钗分一半与所爱的人做纪念时，惊醒过来，“才知是梦”。写得情凄意切，感兴淋漓。
       下片，“一从卖翠人还，又无音信经年。”与心爱的人长久离别，而不能见面，且又无音讯。怎办呢？“却把泪来作水，流也流到伊边。”只好以眼泪作水，自离别以后，流的泪水，汇流成河。这由泪水汇成的河流，也早可以流到心爱人的身边了！描写得多么形象生动，维妙维肖，细腻感人。由于作家的笔触深入到描写对象的心灵深处，把握住特定环境下的特定情境，捕捉住足以代表情人之间别离苦闷的特定特征，因而塑造出有个性特征的动人形象，从而产生了感人的艺术效果。
       《宋四家词选·序论》说：“稼轩敛雄心，抗高调，变温婉，成悲凉。”概括了辛词的基本风貌。辛词以豪迈雄大见长，这方面的作品是极为丰富的。但是，辛弃疾也同时创作了一批以婉约秀娟而著称的作品。这些作品，如娇艳的春兰，与他的另一大批有如傲霜秋菊的作品，争奇斗艳，显示了作家生活的广阔和才华的超绝。总之，辛词的风格是多样化的，从不同的侧面展示了词人的心扉，让我们领略了他丰饶多姿的艺术才华。
       常彦，河南濮阳职业技术学院人文科学系讲师，主要研究方向：汉语言教学。