我只算得半个张爱玲与《
红楼梦》迷，因为都只纯粹的喜欢，了解不深刻。然而我总觉得，张爱玲就该是喜欢《
红楼梦》的，因为她像极了红楼中那些出尘脱俗的水样女子，她有独特的审美爱好，天才的写作才华，一切都完美的不像话。
张爱玲与《
红楼梦》的渊源可以说从孩提时代就开始了。张爱玲生于一九二○年，她八岁时即读《
红楼梦》。她小时候看的《
红楼梦》，应当是以程甲本或者程乙本为底本的通行本，这两个本子，就是程伟元和高鹗定稿的一百二十回《
红楼梦》。她说：“小时候看红楼梦看到八十回后，一个个人物都语言无味，面目可憎起来，我只抱怨‘怎么后来不好看了？’”张爱玲十来岁时看《
红楼梦》，已经看出前后的差别来，而且还有了自己的评价：语言无味，面目可憎。
十四岁的时候，张爱玲写过一部六回的《摩登红楼梦》。开头是秦钟与智能儿坐火车私奔去杭州，自由恋爱结了婚，但是由于经济困难，过得也不好。贾琏当了铁道局长，而后来是贾母带了贾宝玉和众姊妹来西湖看水上运动会，吃冰淇淋。贾琏当上了铁道局长，凤姐置酒庆贺。我们是不是可以这样理解，正是由于对红楼梦的热爱，对后四十回的不满，才会在那么小的年龄，写了六回《摩登红楼梦》。一个十四岁的小女孩，已经开始用这个方式来诠释自己对红楼梦的理解了。
张爱玲曾说人生有三大恨事，一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨便是《
红楼梦》未完。《
红楼梦》未完，张爱玲以之为人生一大恨事而续书庸俗化了《
红楼梦》，则令她一直不能释怀。张爱玲说：“红楼梦被庸俗化了，而家喻户晓，与圣经在西方一样普及，因此影响了小说的主流与阅读趣味……我在美国中西部一个大学城待过些时，知道红楼梦的学生倒不少，都以为跟巴金的‘家’相仿，都是旧家庭里表兄妹的恋爱悲剧。男生就只关心宝玉这样女性化，是否同性恋者。”
她甚至为曹雪芹和《
红楼梦》打抱不平起来。她说，“红楼梦未完还不要紧，坏在狗尾续貂成了附骨之疽”，甚至骂高鹗是“死有余辜”。张爱玲对《
红楼梦》热爱到什么程度，由此可见一斑。
张爱玲花上十年的时间，考据出一本《红楼梦魇》，正是由于她对《
红楼梦》的痴迷。《
红楼梦》是文学史上断臂的维纳斯，因为缺陷，所以美丽。张爱玲不满于高鹗的“狗尾续貂”，她不断的精细的追寻，其实只是为了找回她心目中的真本而已。
张爱玲曾称她的一切都是来源于《
红楼梦》和《
金瓶梅》，从她的创作中我们也不难发现《
红楼梦》对她深刻的影响。
张爱玲小说人物形象的塑造继承了《
红楼梦》的许多手法。例如《花凋》被评论家喻为张氏的《葬花吟》，仅题目透露出的意象感染力，就使人一下子想起了黛玉葬花般的凄婉、悲凉之境，实在是张爱玲稔熟贾氏这一写作技巧的得意之作。川嫦不但性格与林黛玉惊人的相似，得的病也是林黛玉的娇喘——肺病，她是美丽的，“满脸颤抖的魂”，这样的故事里，景物描写骨子溢出的也是一种悲凉之气，是一种意象美的升华，是属于深谙曹氏手法的张爱玲才会汩汩地流出的哀婉华章。
张爱玲的文风含蓄简洁是深受《
红楼梦》影响的必然产物，这一点在她的散文里自己也提及过。在《红楼梦魇》自序中她说：“我大概是中了古文的毒，培根的散文最记得这句，‘简短是隽语的灵魂’，不过认为不限隽语，所以一个字看得有斗大，能省一个也是好的。”这可能是张氏语言简洁的心理独白吧。张氏的小说尤其是中短篇语言是极其简洁精练的。《金锁记》中关于月亮的描写：“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而模糊。”这段关于月亮的比喻，在静谧中流露着一种恍若隔世的凄美，历来为方家所重。
独一无二的《
红楼梦》，独一无二的张爱玲。这两者之间的关系已经超越了作家与作品的关系，而成了一种血肉相融的魂牵梦萦，一种难以割舍的隔世情怀，二者注定纠缠，生生世世，百代轮回。
金玮婷，华中师范大学一附中高二（21）班学生。