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       于光远的《古稀手记》 他谦称不是文坛中人，风格简洁洗练的文字，却呈现出随笔小品的别一类型。他在风雨中奋斗、欢呼、沉默、思考，他无意、也无暇做一个作家，但丰富的人生体验和逻辑色彩，使他在随意写下的短章中，完善着他的理性。
       吴冠中的《画中思》　画，是他的主要世界，在画布上挥洒他的美。画之美的背后，却是他对自然对人生独特而透彻的领悟。在大自然面前，他沉静地端详而思考。于是，多彩的画笔之外，他又拥有一支多彩的文笔，在长长短短的篇章里，他用细腻委婉的语言，把对自然的感悟、美的理解、个人感情生活，铺成一幅幅流动的画面。
       汪曾祺的《槐树村杂记》　酒至微醺状态，他会变得尤为可爱，散淡与幽默天然合成。他的文章从不雕琢，如清风一样轻盈飘逸，读起来更让人陶醉。他不仅仅表现出一个小说家的才能，用炉火纯青的白描，描绘人与景，他也是一个学问家，散淡的文字背后，扑面而来的是浓郁的文化气息。
       蓝翎的《乱侃白说》 在许多人眼里，作者的文字没有丝毫的温吞。他在人生旅途中坎坎坷坷地走过来，政治或人际间太多的风风雨雨，使他的锐利、讽刺和辛辣，有了厚实的基础。他是一个学问家，更是戏曲行家，从而他的文章便有了他人难以具备的文化背景。看戏、演戏、评说戏，社会与人生不就是永远如此吗?
       邵燕祥的《改写圣经》　作者由写诗而转写杂丈，许多篇章可视为杂文的“诗”。在这些短文中，他依然充溢着诗人的激情，他爱，他憎，他呐喊，他沉思。他更多的是用诗人的敏感，用杂文这一载体，表现着沉重的历史感、深刻的社会批判性。
       刘心武的《沉默交流》　心的交流在默默中进行。一个小说家，总是会在各种文字中巧妙地表现出他的目光和感悟。在长篇巨制中，他可以营造一个庞杂的世界。在这些短章里，他捕捉的是人生的一个个瞬间。虽然短暂，同样颇具意味。
       萧乾的《我的年轮》　作者早年便以文笔的活泼、俏皮、别致而著称，步入古稀之后，令人钦佩的是他仍然保持着创造的朝气，而且更显其感情的沉郁和笔力的苍劲。和许多老人一样，他习惯于回忆。但对往事的描述，总是让人感到其中折射着现实的影子，不陈旧，不呆板，而是充满着新鲜活力。因为，他原本就是在为今天而写。他说过要跑好人生的最后一圈。他是在努力弥补曾经被浪费了的生命。他的文字告诉我们，他跑得十分出色，他的一生将由此而显得更为丰富。
       梅志的《出狱琐记》　令人钦佩的是作者总是拥有一颗善良而坚韧的心，当苦难降临时，仍显出女性精神的深厚与从容。于是，她的笔端没有过多的哀怨，而是平静，因平静而透出清丽。她用坦然的微笑勾画记忆中的点点滴滴，在故人往事树木花草里，她找到人生最美好的感觉，但是，这更使我们感受到她所深深承受过的生活重负。读这样的文字，我们会觉得一种精神的神圣深深潜入我们的灵魂。
       李锐的《苦瓜的味道》　老人的性格率直而明快，这便使文章具备了一种明朗。他热情投身于政治活动，兴致从来不在文学，无意做作家，即使写作类似庐山会议这种事件的回忆录，他也没有刻意追求文学效果。但特殊的历史遭际和见闻，使他回望历史时，心绪充满着沧桑感，这样一来，他的文字就增添了与众不同的滋味。而这，恰恰是随笔创作所需要的。
       袁鹰的《未了斋杂碎》　面对历史面对现实，作者心中始终“未了”的是风雨冲刷过的友情，对于他，只有这才是最为珍贵的体验。友情的真挚深切，方使得他的文字显出人间温情和宽厚。不过，切勿以为他总是露着暖暖微笑，其实，他笔下的严峻、犀利、深沉，也同样触动着我们的思绪。因为对于一个作家，历史和现实给予的感受常常不会是单一的。
       舒展的《有戏没戏》　读他的杂文，强烈感受到作者是性情中人。喜则喜，忧则忧，怒则怒，文字就这样向读者展示他的情怀。在诸多风格中，他当然偏爱辛辣的讽刺，而近年来他更注重于用笔尖挑开种种人性的丑恶与劣行，考察悠悠历史变化中人性的完善、人性的缺陷和邪恶。这样的笔调，似乎比一味地大声疾呼，更显思想的深刻，同时也更具备历史分量。