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       艾略特提倡过诗的戏剧性，我们在莫洛的散文诗《圣火》中也看到这一手法的运用。至于莫洛有没有受到艾略特的影响，我们无从考察也不必考察，只要看看这一手法运用的成功的效果就足够了。
       诗中有两个人物：一个是“被遗弃在冰谷里”的“他”，一个是持有圣火的“圣者”，此二人就置身在戏剧性的场景中。诗人不仅让“他”滔滔不绝地自我表现，还写出“圣者”的反应和评价。笔墨全集中在矛盾上：渴望火——害怕火——烧坏了。因为“圣火不属于贪婪的自私者的”，它只能点在心上，“把痛苦留给自己，把光辉和温暖献给别人”。自私者只能被烧坏，成为一撮灰烬。
       莫洛绘声绘色的描写，使读者有身临其境之感。场景、台词、潜台词都不落痕迹，浑然一体。莫洛并不点明三者的关系，只在幕后导演，其讽刺劝诫意义全出。
       散文诗中的戏剧性要用得好，必须从散文诗的特点出发，忌多忌滥，忌平淡。因为不管矛盾冲突如何尖锐，戏剧性如何强烈，它毕竟首先是散文诗，不是戏剧。