最近，我买了上海人民出版社的郑振铎《中国俗文学史》插图本(2006年5月第1版第1次印刷)。其实我手头已有一本上海书店1984年据商务印书馆1938年初版本的影印本，但我一直想买一本新版的，恰好看到《中华读书报》2006年5月24日第一版有报道《“世纪人文系列丛书”规模初现》称：上海世纪出版集团的“开放人文”系列新推出插图本《世界史纲》《中国俗文学史》和《欧洲漫画史》，“其中《中国俗文学史》是这一领域研究史上具有开创性、奠基性的专著……这次出版，选用的是1938年商务印书馆的初版本，并经过精心校勘，在内容和质量上远胜于建国以后出版的该书其他版本”。我想它有插图，能提供给读者许多珍稀的图片资料，且又经过精心的校勘，值得一买。买来后看到“本书编辑部”的《出版前言》中说“本版由金良年先生加配插图，共238幅”，十分高兴。可粗一浏览，就觉不对，所附插图不可能达到这个数字。数了两遍，确认只有46幅，顿感沮丧。
我首先怀疑此书是否正品，因为现在假冒伪劣无孔不入。不过，5月出书恐怕不会有如此快的盗版，而且学术书也稀有盗版。但我仍然专程去质询书城的进货是否保证为正品。得到肯定，我仍不敢确信，又去上海人民出版社的网站上查一下，果然是出了这个插图本，而且我所买书的页数也与其信息相符。于是我才敢说下面的话。当然，我不怀疑此书的文字内容，因为我买的就是郑振铎先生的这一经典名著。我只谈一谈此插图本的插图所存在的问题。
一、插图的实际数量与宣称严重不符。为了写这个小文，我又数了数遍，最后确认46幅这个数字保证无误。后来我曾怀疑此书《出版前言》里238这个数字是否属于“手民误植”。
二、插图与插图的释文明显不合。此插图本第290页配有一幅书影，下面援例注明“宋代著名类书《
太平御览》中辑录的《莺莺传》”，但书影中明明还能让读者看出写的是“太平广记卷第四百八十八”。
三、配图本身相当粗糙、轻忽。其一，配的位置不对。书中第482页才谈到柳敬亭，而其影像却放在两页前；第535页才开始介绍《霓裳续谱》，但它的书影要前翻一页，放在了《万花小曲》的介绍文字后。另外，苏秦故事戏曲瓷盘画放在《琵琶记》的介绍文字中(第409页)，赵南星墨迹插于刘效祖《锁南枝》引文中(第440页)，评话《榴花梦》的书影出现在木鱼书的介绍文中(第502页)，东调子弟书作者韩小窗《得钞嗷妻》的书影放在了西调子弟书作者罗松窗的介绍文下(第518页)。
其二，书中各章节的月2图数目非常不平衡。变文有画有书影达9幅之多，而宋金杂剧词只有1幅，诸宫调只有2幅(且无一幅是诸宫调作品的书影)，元代散曲4幅，明代民歌2幅，且不论这些配图是否与正文内容相符，单说这些章节的内容就并不比变文少，图的遗存量也不比变文的少。另外，对于同样地位且皆有传本的典籍，《霓裳续谱》配有书影，但在它前后一并论述的《万花小曲》《白雪遗音》却不配书影，不知这是什么标准或原则?
其三，所配图影本身质量不高。图片模糊不明，书影粗糙不清。在现代高科技情况下，如此效果不可理解，又不是没有好的原品可供参照。
四、配图与正文内容明显不符。诸宫调现知有三部传作，除《天宝遗事诸宫调》是后人辑自曲谱外，《西厢记诸宫调》和《刘知远诸宫调》皆有遗存。可正文在述介诸宫调时却无一幅书影。本章节所配的两幅图皆在《西厢记诸宫调》文下，一为王实甫《西厢记》，一为唐传奇小说《莺莺传》(出自《
太平广记》卷488)。另外，郑振铎先生在介绍木鱼书时提到了他认为“负盛名”的《花笺记》和《二荷花史》(第502页)，而此插图本的配图却用《寒兴取柴》(第481页)，且不在述介木鱼书的文下。
五、配图密度不匀、节奏失调。本插图本正文共有568页，实际的46幅配图分布十分不均匀，第4、5幅图间隔62页(第21、84页)，第22、23幅图间隔50页(第219、269页)，第26、27幅图间隔72页(第290、363页)，第31、32幅图间隔30页(第409、440页)，最后一幅图与本书正文末间隔34页(第533、568页)。我想假若238幅皆录入肯定会弥补这一缺憾。本来插图本的目的除了增加学术资料的容量，也给读者增加阅读的愉悦，如人行春日山道上，时有缤纷的花草相随，旅途轻松惬意。但此书之插图，一会儿数幅相连，一会儿长时间无一人眼，偶遇一花，还露破败之相，十分不爽。
我不是出版界人士，不知其难处，也不懂学术书插图本的规则，但明白插图数量不符、插图与释文不符，是不应该的。我想，此插图本是想弥补郑振铎先生这一经典名著无插图的缺憾，如此则郑先生自己精心插图的几部著作可资参照，尤其是他的《插图本中国文学史》中还对插图的作用和原则作了说明：插图的作用，“一方面固在于把许多著名作家的面目，或把许多我们所爱读的书本的最原来的式样，或把各书里所写的动人心肺的人物或其行事显现在我们的面前；这当然是大足以增高读者的兴趣的”，但有一个更重要的原因是：“在那些可靠的来源的插图里，意外的可以使我们得见各时代的真实的社会的生活的情态”，因此，此书所附插图，有作家造像、书版式样、书中人物图像，还尽量搜罗各文学书里足以表现时代生活的插图，而且这些插图，“类多从最可靠的来源复制”，且“珍秘的东西很不少”，有些图像来自于“世人所未见的孤本。”(《插图本中国文学史·例言》，北京出版社1999年版)郑振铎先生在此说明了他配图的类别和原则，十分精细。不管这些符不符合现代出版插图本学术著作的观念和原则，但既然你要与郑氏诸多经典的插图本著作相匹配，至少要先继承再说超越。否则，盲目地为了填补空白，很不严肃地出个插图本，很不严肃地弄一些插图，这是对郑振铎先生这部经典名著的不尊重，不但起不到弘扬的作用，反而是糟践了这部名著。
我现在唯一希望的是此书有再版的机会，能把238幅珍稀的插图配齐全、配精细，到时我还会再买一本的。