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       记者：当初是怎么想到要做“看日本”节目的？对于相当多的中国人来讲，日本还是有些敏感的，这个题材的分寸是不是不大好把握？
       白岩松：我们一直感兴趣和聚焦在过去的日本，而恰恰忽略了现在的日本，这样有可能导致我们失去对未来日本的判断，你必须去了解今天的它，这样才能知道将来它会怎么走。做“看日本”节目确实有风险，分寸难以拿捏，但是难道就因为一些非理性情绪上扬，媒体就应该什么都不做吗？对日本我们先不说爱，就是说恨，我们能不能换一种方式？毕竟，日本是我们的邻居，而且好像也不会搬走。
       记者：你是如何在节目中做到换一种方式“恨”的呢？
       白岩松：在日本街上走的时候，日本的优点很明显，红绿灯真的起作用，冬天在街头你可以喝到热的饮料。我们有时会想，日本的很多女孩为什么在冬天敢于穿裙子，男孩会穿短裤？进了地铁你突然发现，在冬天的地铁里坐下来之后，座椅下都吹着暖风，即使小腿是裸露着的，依然会很暖和。触动我的就是这些细节，这个时候我就想说，为什么我们不能做得更好？这时我们必须是理智的，我们关于日本的大量报道还只停留在情绪上。
       记者：但事实是，相当数量的中国人心里提到日本首先想到那段历史，会想到跟政治有关的东西，但是在“看日本”节目中政治的选题在里面占的比重很小，关于“看日本”“看”什么是如何选择的？
       白岩松：我觉得看日本应该是一个全方位的概念。我们怎么去看待我们这个永远不会搬家的邻居，它的方方面面是怎么样的。日本是一面镜子，从中我们可以看到自己的问题。所以，我们的选题一定是日本存在，同时也是中国正在面临的问题，我们不会去选择非常独立的日本单方面面临的问题，比如我们做的老年人问题、环保问题就都是中国人的问题，这面镜子立在日本，但照到的是我们。
       记者：看日本的过程中有什么触动你的地方？
       白岩松：我觉得大家如果仅仅看到硬件的时候，我们现在比日本强了，但是我觉得现代化越来越体现在软件和细节上，我举一个例子，我们去采访阿童木的创作者手治虫的工作室，路过城乡接合部，那是一个很荒凉的地方，大家看到路边有一个废弃的荒庙，荒庙的旁边有一个极其简易的厕所。我们就跟司机要手纸，司机说不用，里面肯定有，我们认为不可能。其他人都没敢去，说你去探探，我去了。我一进去的瞬间确实有一种震动感，也赫然看见刚换了不久的新的手纸放在里面，我在想，谁换的，这背后的机制是什么？我看到这样的细节的时候，我觉得无论任何国家，但凡还有优点的时候，都应该去借鉴这种经验，日本有太多的细节值得我们去关注。中国下一步的改革必将进入到软件和细节的过程，我们粗线条、大大咧咧的前进经过20年已经实现得很棒，但是下一步，细节化、软件化是更重要的。
       记者：这些细节确实会让人感到温暖，你个人真的对日本就没有任何“恨”的情绪吗？
       白岩松：我是东北人，你说我个人对日本的感情会是什么样的？但是我们不能让情绪蒙蔽了双眼。面对日本这个国度，面对“日本”这个字眼儿，我们现在更需要的是要以一种非情绪性的感觉关注日本，因为不管你是爱或者恨，都需要我们冷静地思考。它长远地就在你身边，我不愿意看到无缘无故的爱，我也不愿意看到非常简单的情绪性的恨，我觉得在这个世界上真正的报复就是强大。
       面对日本，一些值得借鉴的我们都要借鉴，而且还要寻找到理性的交往方式，更重要的是强大自己，中国真正强大了，日本对中国的感觉和态度完全会发生变化。所以与其我们情绪性地发泄一些东西，不如把自己的事做好，中国强大了，比什么都好。
       （李钦摘自2007年7月5日《新京报》）