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       散文诗应当是精炼的，从本质上讲，不宜于长篇大论地铺叙，因而某些完全以散文的写法写出的散文诗，我总觉得有格格不入之处。这当然和我认定的一个基本点有关：散文诗本质上是诗。既然本质上是诗，便应追求简约、精炼，多取跳跃、省略的手段，而舍弃面面俱到的“求全”和罗列铺陈的繁琐。读了钱省的几章作品，过去习惯地以“现代派手法”相许，现在看，未必归于某一流派，何不以文体特色加以体认，或许更科学。试从选出的三章。略加评说。
       《雨》，从雨中的细微感受出发，虽然是老掉牙的题材，却自有个性的独特。是一个人坐在屋里听雨：“大雨不远。在夜的屋顶，在桌和灵魂之上。”没有任何对雨的状写。只有距离以及方位，足矣。“在桌”，听雨人坐在桌边，但雨却在“灵魂之上”。仅仅三句话，简约到了极点，省略许多可以由读者补充的话语，留下空白，跳过去，跳跃性的好处尽现。“凝在玻璃深处”，这是雨；“我坐”作为中介，“淅淅沥沥的飘逸使我向往”，人的感觉，人对于雨的“神往”尽在其中了。胜过了一大堆噜苏的交代。
       这一种以说出来的“简约”和未说出的“省略”，并经由“跳跃”式跨越来结构的表现样式，在《星空》中更见成熟。其中关键的一着在于语言的洗炼。基本上以短句组成，精短的句式，由于快速流转，由于铿锵的音色，由于节奏的起伏，音乐感十分强烈，这也增加了表现力度和阅读的快感。“数着闪烁，忘记孤独”，星与人遥相对应，而又形成连结。如果写成“我数着天上闪烁的星星”，便有拖沓之嫌了。“走在大路”，而不是“走在大路上”，服从于高度精炼的原则，削掉一切可有可无的词和字，这一“削”，在语感和节奏上，都更见干净利落。“携带大米和绳索”，大米好说，绳索何意?费解，或许正是诗人埋下的一粒“多义性地雷”，由读者挖出来，看爆出什么样的“火花”。
       《椰》的诗味更浓。第一段写的是椰树及其生长环境，寥寥数语，极富美感：“粼光闪耀的杯子”用以写椰子。新鲜而准确。
       第二段便是椰子的命运了。椰在海上，“坚实的壳，柔软的刀子磨砺”已经提示了它在船上旅游者手中被切割的遭遇；“在我身上的背包”，便是已进入罐头里“摇荡”的椰汁了。从“一阵清凉”到“我饮”，是“倒叙”，省去许多繁琐的动作，直接从“饮”进入“清凉”感，却又不止于“清凉感”，且升华为“思想的汁”了。这是一段深层次上的跳跃：哲学、诗歌。是属于人的；“泥土的水进入”似乎又属于“椰”了吧。椰树再生长，再结果。再酿汁。再到人的手上。这个“再生”是一种无穷尽的轮回吧。我想，简约、省略、跳跃必须引向宽广的联想，引发未说出的“油然而生”，才是最终的追求。
       这种手法的采用，当然也有一个“度”。不可以滥用，这便靠写作者的智慧调控和运作了。